● 論壇簡介 當書寫和論壇成為當代藝術批判的工具,漫無天際的藝術創作和藝術活動會在哪裡著岸? 隨著時代變遷,當代藝術欲念開脱商業操作、個人知見、文化操控,開始提倡全民美學和邀集參與藝術行動,藝術與地景造境、觀光旅遊、文創產業、社區創生等熱絡地互為結盟,政府補助藝文活動經費大增,並與民間合作興辦諸多藝文活動,如果你打開google搜尋去年2022年藝文活動海報,蓋天舖地五花八門的海報可以滑上好幾頁面,如果把實體文宣品海報當壁紙,好奇會貼滿幾棟樓層? 花蓮地區在1960至70年間美術社團逐漸蓬勃,藝術愛好者按其所好組織社團,舉辦活動,發展長才,形成多樣的藝術樣貌。(節錄花蓮縣地方美術發展脈絡委託研究計畫—花蓮縣文化局)好地下藝術空間有感於經歷半世紀的花蓮藝術活動活絡,期待探究花蓮當代藝術思潮和活動的脈絡與走向,六年來除了邀請藝術家辦藝術展覽和活動,去年開始邀請兩位藝術評論人吳思鋒和雷煦光書寫花蓮的藝術評論。 書寫的面向為:專業藝評人吳思鋒搜集花蓮藝文資料、觀察花蓮當代藝術環境和藝術活動,以關鍵字初步彙整藝術發展脈絡;藝評人雷煦光則以觀看好地下藝術空間去年的四檔展覽和書寫評論,將於3月19日下午發表兩位藝評人的書寫,並邀請長年著力在整理花蓮藝術家和藝術史脈絡的#潘小雪 教授擔任與談。 邀請三位藝術評論人開設論壇活動並非要定奪花蓮藝文的古往今來,反而是希望藉由開啟藝術論壇邀請當年曾經參與的藝術家、活動策劃、藝文愛好、參與民眾與媒體來共同拼湊花蓮藝文的時空版圖,讓我們對焦更清晰地在這版圖上繼續地生活著和探尋美的可能性與真諦。 ﹝論壇子題﹞ 1.花蓮策展關鍵字/報告人:吳思鋒 2.藝術空間與藝術觀點—好地下藝術空間(遊牧、協作)/報告人:雷煦光 |
● 講者簡介
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普通讀者。不專業寫作者。現再移住花蓮。近年主要以文字工作參與劇場、文化場域的生成,包括評論、報導、編輯及策劃等,同時參與澳門劇場刊物《劇場.閱讀》編務。 近年的策畫、製作工作包括:「要說的都在這裡——馬華文學劇場」(2015)、「臨界點劇象錄及其經歷的時代——共學講堂03 」(2017)、「共同」的作法——劇場與社會討論會(2017)等。製作計畫包括:「第二屆水田部落行為藝術節」(2018.12)、黑名單工作室「《哈姆雷特機器詮釋學》觀念劇場-影像計畫(第一階段」、「第二屆返身南島——亞洲行為藝術節」(2017)、「望南藝評」(2019)等。主編(與鄭尹真)《親密:高俊耀劇作選》(2019)、「2021太平洋詩歌節」(協同策展)、《起落疊•字Khí-lo̍h-thia̍p.Jī:藝陣與當代劇場專刊》(2022,尚未出版)。 國立藝術學院戲劇系畢業,中年男子,尚未禿頭。 喜歡移動、想雜七雜八的問題、嘗試各種工作、對不太懂的事物很有興趣、喜歡小動物但對植物暫時沒什麼感通、養了三條犬犬。 有幸參與2022好地下藝術空間其中四檔展覽評論寫作,獲益良多。 國立東華大學藝術學院藝術與設計學系教授、藝術家 早年從事藝術創作與教學,其後轉向美學研究,以創作型的美學思辨者自居。曾任國立東華大學藝術學院院長、台北當代藝術館館長,參與或開創台灣解嚴後的各項文化政策與藝術運動,曾在英國、德國、亞美尼亞、台灣國內雙年展、駐村展出、個展無數。在台北當代藝術館館長期間,反省到當代因為求新求變,最後難免疲於奔命,藝術成為符應前衛思潮的產物,與存在無關,所以重整各項展覽,提供疲敝的人心予野性的思維,恢復生命力。 |
活動紀錄
主辦單位│好地下藝術空間
贊助單位│國藝會
贊助單位│國藝會